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<!DOCTYPE html>

<title>Wir waren Helden</title>

</head>

<h1 id="firstHeading" class="firstHeading mw-first-heading"><span class="mw-page-title-main">Wir waren Helden</span></h1>

</header>

</div>

/* start https://de.wikipedia.org/ */

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/* end https://de.wikipedia.org/ */

</style>

<td colspan="2" class="medien-titel">Film

</td></tr>

<th>Titel

</th>

<td>Wir waren Helden

</td></tr>

<th>Originaltitel

</th>

<td>We Were Soldiers

</td></tr>

<tr>

<th>Produktionsland

</th>

<td><a href="Vereinigte_Staaten" title="Vereinigte Staaten">USA</a>, <a href="Deutschland" title="Deutschland">Deutschland</a>

</td></tr>

<tr>

<th>Originalsprache

</th>

<td><a href="Englische_Sprache" title="Englische Sprache">Englisch</a>

</td></tr>

<tr>

<th>Erscheinungsjahr

</th>

</td></tr>

<tr>

<th><a href="Filml%C3%A4nge" title="Filmlänge">Länge</a>

</th>

<td>137 Minuten

</td></tr>

<tr>

<th><a href="Altersfreigabe" title="Altersfreigabe">Altersfreigabe</a>

</th>

<td>

<ul><li><a href="Freiwillige_Selbstkontrolle_der_Filmwirtschaft" title="Freiwillige Selbstkontrolle der Filmwirtschaft">FSK</a> 18<sup id="cite_ref-FSK_1-0" class="reference"><a href="#cite_note-FSK-1"><span class="cite-bracket">[</span>1<span class="cite-bracket">]</span></a></sup>/16 (gekürzte Fassung)</li>

</td></tr>

<tr>

</th></tr>

<tr>

<th><a href="Filmregisseur" title="Filmregisseur">Regie</a>

</th>

<td><a href="Randall_Wallace" title="Randall Wallace">Randall Wallace</a>

</td></tr>

<tr>

<th><a href="Drehbuchautor" title="Drehbuchautor">Drehbuch</a>

</th>

<td>Randall Wallace

</td></tr>

<tr>

<th><a href="Filmproduzent" title="Filmproduzent">Produktion</a>

</th>

<td><a href="Bruce_Davey" title="Bruce Davey">Bruce Davey</a>,<br>Randall Wallace

</td></tr>

<tr>

<th><a href="Filmkomponist" title="Filmkomponist">Musik</a>

</th>

<td><a href="Nick_Glennie-Smith" title="Nick Glennie-Smith">Nick Glennie-Smith</a>

</td></tr>

<tr>

<th><a href="Kameramann" title="Kameramann">Kamera</a>

</th>

<td><a href="Dean_Semler" title="Dean Semler">Dean Semler</a>

</td></tr>

<tr>

<th><a href="Filmeditor" title="Filmeditor">Schnitt</a>

</th>

<td><a href="William_Hoy" title="William Hoy">William Hoy</a>

</td></tr>

<tr>

<th colspan="2" class="medien-titel darkmode-standardcolors">Besetzung

</th></tr>

<tr>

<ul><li><a href="Mel_Gibson" title="Mel Gibson">Mel Gibson</a>: <a href="Harold_G._Moore" title="Harold G. Moore">Lt. Colonel Harold „Hal“ G. Moore</a></li>

<li><a href="Madeleine_Stowe" title="Madeleine Stowe">Madeleine Stowe</a>: Julie Moore</li>

<li><a href="Greg_Kinnear" title="Greg Kinnear">Greg Kinnear</a>: Major Bruce „Snakeshit“ Crandall</li>

<li><a href="Sam_Elliott" title="Sam Elliott">Sam Elliott</a>: Sergeant Major Basil Plumley</li>

<li><a href="Chris_Klein" title="Chris Klein">Chris Klein</a>: 2nd Lieutenant Jack Geoghegan</li>

<li><a href="Ryan_Hurst" title="Ryan Hurst">Ryan Hurst</a>: Sgt. Ernie Savage</li>

<li><a href="Barry_Pepper" title="Barry Pepper">Barry Pepper</a>: Joseph L. Galloway</li>

<li>Duong Don: Lt. Col. Nguyen Huu An</li>

<li>Robert Bagnell: 1st Lt. Charlie Hastings</li>

<li><a href="Marc_Blucas" title="Marc Blucas">Marc Blucas</a>: 2nd Lt. Henry Herrick</li>

<li>Josh Daugherty: Sp4 Robert Ouellette</li>

<li><a href="Jsu_Garcia" title="Jsu Garcia">Jsu Garcia</a>: Capt. Tony Nadal</li>

<li><a href="Clark_Gregg" title="Clark Gregg">Clark Gregg</a>: Capt. Tom Metsker</li>

<li><a href="Desmond_Harrington" title="Desmond Harrington">Desmond Harrington</a>: Sp4 Bill Beck</li>

<li><a href="Blake_Heron" title="Blake Heron">Blake Heron</a>: Sp4 Galen Bungum</li>

<li>Erik MacArthur: Sp4 Russell Adams</li>

<li><a href="Dylan_Walsh" title="Dylan Walsh">Dylan Walsh</a>: Capt. Robert Edwards</li>

<li><a href="Patrick_St._Esprit" title="Patrick St. Esprit">Patrick St. Esprit</a>: Henry E. Emerson</li></ul>

</td></tr>

<tr>

<th colspan="2" class="medien-titel darkmode-standardcolors">→ <a href="#Synchronisation">Synchronisation</a> <span style="visibility:hidden;">→</span>

</th></tr>

</tbody></table>

</div><p>

</p><p><b>Wir waren Helden</b> (Originaltitel: <i>We Were Soldiers</i>) ist ein auf wahren Ereignissen beruhender <a href="Kriegsfilm" title="Kriegsfilm">Kriegsfilm</a>, der von der <a href="Schlacht_im_Ia-Drang-Tal" title="Schlacht im Ia-Drang-Tal">Schlacht im Ia-Drang-Tal</a> handelt, der ersten großen <a href="Schlacht" title="Schlacht">Schlacht</a> des <a href="Vietnamkrieg" title="Vietnamkrieg">Vietnamkrieges</a>. Der Film wurde nach seinem Erscheinen kontrovers diskutiert: Während Regisseur <a href="Randall_Wallace" title="Randall Wallace">Randall Wallace</a> und das gesamte Produktionsteam für sich in Anspruch nehmen, exakt nach Zeitzeugenberichten gearbeitet zu haben, wird dem Film in Kritiken immer wieder eine einseitige und patriotische Heldenverehrung vorgeworfen.

</p>

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Handlung">Handlung</h2></div>

<p>Eine französische Einheit wird 1954, im letzten Jahr des <a href="Indochinakrieg" title="Indochinakrieg">Ersten Indochina-Krieges</a>, von den für ihre Unabhängigkeit kämpfenden <a href="Viet_Minh" class="mw-redirect" title="Viet Minh">Viet Minh</a> überfallen. Der vietnamesische Kommandant Nguyen Huu An befiehlt seinen Soldaten, „alle zu töten, damit sie aufhören werden zu kommen“.

</p><p>Elf Jahre später wird <a href="Harold_G._Moore" title="Harold G. Moore">Harold G. Moore</a>, Vater von fünf Kindern und Lieutenant Colonel der US-Armee, mit 400 Soldaten des 1. Bataillons des <a href="7th_Cavalry_Regiment" title="7th Cavalry Regiment">7. Kavallerieregiments</a>, das vormals <a href="George_Armstrong_Custer#Prozess_und_Schlacht_am_Washita" title="George Armstrong Custer">General Custer</a> in die Schlacht führte, nach Südvietnam geschickt. Ziel der Mission ist es, Feindkräfte aufzuspüren und zu vernichten. Erstmals sollen die Soldaten auf dem Luftweg mit Hubschraubern als Transportmittel in das Kampfgebiet geflogen werden. Dazu bildet Moore gemeinsam mit dem erfahrenen Sergeant Major Basil Plumley die Soldaten vorher aus. Die Ausbildung ist streng und Moore appelliert an ihre Kameradschaft, egal welcher Religion oder sozialer Herkunft der andere angehören möge. Viele sind noch sehr jung, zu jung. Moore beschwert sich bei seinem Vorgesetzten, dass ein Großteil seiner erfahrenen Truppe abgezogen worden ist und er mit zu viel unerfahrenen Leuten in den Kampf ziehen müsse. Der Gegner hätte dagegen seit 20 Jahren Kampferfahrung und verteidige seinen eigenen Boden.

</p><p>Nachdem es bisher zu keinen größeren Kampfhandlungen gekommen ist, geraten sie am <a href="Schlacht_im_Ia-Drang-Tal" title="Schlacht im Ia-Drang-Tal">14. November 1965</a> in einen Hinterhalt. Moore hat dies vorausgesehen, nachdem sich der gegnerische Aufklärer bei Beginn des Gefechts in die Berge zurückgezogen hatte. Da die Hubschrauber 30 Minuten an Flugzeit für die einfache Strecke benötigen, sind die ersten 60 Soldaten somit für einen Zeitraum von 60 Minuten (Rückflug und Anflug des zweiten Truppenkontingents) auf sich allein gestellt. Moore muss es wagen, denn auch er hat einen Einsatzbefehl. Er ist, wie er seinen Männern versprochen hatte, der Erste, der seinen Fuß auf das feindliche Gelände setzt. Als Landezonen wählt Moore eine flache Wiese, bezeichnet als Landezone „X-Ray“, die von kleinen Bäumen umgeben ist. Zu ihrer Verteidigung schießen die <a href="GI_(Soldat)" title="GI (Soldat)">GIs</a> sofort, obwohl sich nirgendwo etwas regt. Es gelingt den Soldaten, einen nordvietnamesischen Soldaten gefangen zu nehmen. Von ihm erfahren sie, dass der Ort, an den sie geschickt wurden, tatsächlich das Basislager für eine vietnamesische Armeedivision mit 4000 Mann ist.

</p><p>Schon bald eröffnet der Feind das Feuer und was den Franzosen vor elf Jahren bereits zum Verhängnis wurde und in einem Massaker endete, droht nun auch den Amerikanern zu widerfahren. Moore wird von einer Übermacht bedroht und schon am ersten Tag der Schlacht gibt es zahlreiche Verluste. Der Feind hatte sich in einem unterirdischen Gängesystem in einem Berg versteckt und konnte daher so massiv zuschlagen. Nach Moores Plan sollten seine Kompanien „Alpha“ und „Bravo“ zum Fluss Ia Drang vorrücken, „Charlie“ nach Süden in Richtung des Berges. Die „Delta“-Kompanie als schwere Infanteriekompanie mit Mörsern und Maschinengewehren sollte als Reserve bei der Landezone bleiben. Der Gegner durchkreuzt diesen Plan und schneidet Moore und seine Leute von Nachschub ab. Erst bei einbrechender Dunkelheit gelangt ein Hubschrauber mit <a href="Kriegsberichterstattung#Nach_1945" title="Kriegsberichterstattung">Kriegsberichterstatter</a> Joseph L. Galloway zum Schlachtfeld. Vom Hubschrauber aus hatte er nachrückende Vietcong im Dschungel entdecken können. Durch diese Nachricht vorbereitet gelingt es, die Nordvietnamesen in dieser Nacht zurückzuschlagen und deren Angriff abzuwehren. Doch gleich am nächsten Morgen rücken neue Vietcong nach und der Beschuss geht weiter. Das Bataillon gerät mittlerweile von drei Seiten unter Beschuss und Moore lässt einen speziellen Code – Broken Arrow – funken. Das alarmiert alle verfügbaren amerikanischen Flugzeuge, den bedrohten Verband aus der Luft zu unterstützen. Die eintreffenden Bomber und Jagdflugzeuge bringen den Vietcong schwere Verluste bei. Durch einen Fehler des Tactical Aircontroller wird auch der Bataillonsgefechtsstand mit Napalm bombardiert, dabei werden amerikanische Soldaten getötet. Vom Ausmaß des Leids unter den Soldaten emotional mitgenommen, fotografiert Berichterstatter Galloway nicht mehr nur Motive heldenhafter GIs, sondern ebenso – und zunehmend – deren Qualen, Verletzungen und das Grauen des Krieges mit seinen unzähligen Toten. In einer Gefechtspause werden die Verwundeten versorgt und durch angeforderte Hubschrauber ausgeflogen. Moore erhält den Befehl, ebenfalls auszufliegen, um an einer Besprechung teilzunehmen, da man nicht will, dass ein hochrangiger Stabsoffizier in diesem Gefecht fällt, doch er widersetzt sich und erklärt, an die Seite seiner kämpfenden Männer zu gehören. Moore versucht anschließend, zwei vermisste Soldaten auf dem mit Toten übersäten Schlachtfeld zu suchen, kann sie jedoch nur noch tot bergen. Dabei muss er erkennen, dass einer seiner Offiziere für sein Versprechen gestorben war. Moore hatte vor ihrem Einsatz allen Soldaten zugesagt, niemanden zurückzulassen, egal ob tot oder lebendig. 2nd Lieutenant Jack Geoghegan wurde erschossen, als er einen toten Kameraden vom Schlachtfeld bergen wollte.

</p><p>Das Hauptquartier will am dritten Tag des Gefechts Verstärkung schicken, doch Moore befürchtet, dass die Vietcong nur darauf warten und die frischen Einheiten unter Beschuss nehmen werden. Da diese aber auf einer anderen Landezone eintreffen, halten sich die Verluste in Grenzen. Im Gegenteil, denn die Unterstützung aus der Luft rettet Moore und vielen seiner Leute das Leben. Sie können zum ersten Mal die feindlichen Linien durchbrechen und haben zwischen sich und dem feindlichen Befehlsstand keine vietnamesischen Soldaten mehr. Befehlshaber Nguyen Huu An zieht sich daraufhin zurück und die <a href="Schlacht_im_Ia-Drang-Tal" title="Schlacht im Ia-Drang-Tal">Schlacht im Ia-Drang-Tal</a> ist beendet. Moore lässt die Toten einsammeln und mit den Überlebenden ausfliegen. Es finden sich hier auch bereits erste Reporter ein und erwarten ruhmreiche Berichte von Moore. Dieser wendet sich jedoch wortlos ab und trauert um seine gefallenen Männer. Galloway wird daraufhin von seinen Kollegen interviewt und berichtet, was diese Männer hier geleistet hätten und wie diese gefallen sind. In <a href="Saigon" class="mw-redirect" title="Saigon">Saigon</a> gratuliert man Moore zu seinem großen Sieg, schickt ihn jedoch mit seinem erfolgreichen 7. Kavallerieregiment erneut in den <a href="Vietnamkrieg" title="Vietnamkrieg">Vietnamkrieg</a>; für 235 Tage. Danach erst kann er zu seiner Familie zurückkehren.

</p><p>Joseph L. Galloway berichtet der Welt über den Krieg in Vietnam, wie er es <a href="Harold_G._Moore" title="Harold G. Moore">Lt. Colonel Harold „Hal“ G. Moore</a> versprochen hat.

</p><p>Im Abspann werden stellvertretend für alle Soldaten, die bei der <i>Schlacht im Ia-Drang-Tal</i> ihr Leben lassen mussten, 80 von ihnen namentlich aufgeführt.

</p>

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Produktion">Produktion</h2></div>

<div class="mw-heading mw-heading3"><h3 id="Literarische_Vorlage">Literarische Vorlage</h3></div>

<p><i>Wir waren Helden</i> basiert auf dem ersten Teil des Buches „We Were Soldiers Once…And Young“ von <a href="Generalleutnant" title="Generalleutnant">Generalleutnant</a> a. D. <a href="Harold_G._Moore" title="Harold G. Moore">Harold („Hal“) G. Moore</a> und des früheren <a href="United_Press_International" title="United Press International">UPI</a>-Reporters Joseph L. Galloway.

</p><p>25 Jahre nach den Kampfhandlungen im <a href="Schlacht_im_Ia-Drang-Tal" title="Schlacht im Ia-Drang-Tal">Ia-Drang-Tal</a>, an denen Moore als Kommandeur des 1. <a href="Bataillon" title="Bataillon">Bataillon</a> des <a href="7th_Cavalry_Regiment" title="7th Cavalry Regiment">7. US-Kavallerie-Regiments</a>, 3. Brigade der <a href="1st_Cavalry_Division_(Vereinigte_Staaten)" title="1st Cavalry Division (Vereinigte Staaten)">1. luftbeweglichen Kavalleriedivision</a> des <a href="United_States_Army" title="United States Army">US-Heeres</a> und Galloway als <a href="Kriegsberichterstattung" title="Kriegsberichterstattung">Kriegsberichterstatter</a> teilgenommen hatten, verfassten beide gemeinsam einen Augenzeugenbericht über den ersten größeren Zusammenstoß regulärer Einheiten des US-Militärs und der <a href="Vietnamesische_Volksarmee" title="Vietnamesische Volksarmee">Nordvietnamesischen Armee (NVA)</a> in der Zeit vom 14. bis 18. November 1965.

</p><p>Das Buch gliedert sich in zwei Teile: Der erste Teil berichtet über den Luftlandeeinsatz von Oberstleutnant Moores 1. Bataillon des 7. US-Kavallerie-Regiments im Gebiet der sogenannten „Landezone X-Ray“. Der zweite, nicht im Film behandelte Teil des Buches, erzählt vom Schicksal des 2. Bataillons des Regiments, das dem Schwesterbataillon zur Hilfe geeilt war und am nächsten Tag während eines Patrouillenmarsches zu Fuß in einen Hinterhalt geriet.

</p><p>Für dieses Buch verarbeiteten Moore und Galloway die offiziellen Berichte der beteiligten Einheiten und interviewten viele ehemalige Teilnehmer der Kämpfe, darunter auch die damaligen Befehlshaber der nordvietnamesischen Armee. Da das Werk aber aus dem Blickwinkel des US-Berufssoldaten geschrieben war, avancierte das Buch 1992 in den USA zum Bestseller.<sup id="cite_ref-3" class="reference"><a href="#cite_note-3"><span class="cite-bracket">[</span>3<span class="cite-bracket">]</span></a></sup>

</p>

<div class="mw-heading mw-heading3"><h3 id="Produktionsdaten">Produktionsdaten</h3></div>

<p>Bis zum Frühjahr 2000 entstand eine Drehbuchadaption des Romans, für die der Drehbuchautor <a href="Randall_Wallace" title="Randall Wallace">Randall Wallace</a> verantwortlich zeichnete, der sich nach den oscarnominierten Büchern für das Mittelalter-Schlachtgemälde <i><a href="Braveheart" title="Braveheart">Braveheart</a></i> und für <i><a href="Pearl_Harbor_(Film)" title="Pearl Harbor (Film)">Pearl Harbor</a></i> erneut dem Kriegsfilm zuwandte. Wallace führte auch Regie; seine erst zweite Regisseurtätigkeit nach <i><a href="Der_Mann_in_der_eisernen_Maske_(1998)" title="Der Mann in der eisernen Maske (1998)">Der Mann in der eisernen Maske</a></i> <i>(The Man in the Iron Mask)</i>.

</p><p>Paramount Pictures und Icon Entertainment übernahmen die Produktion. Die Dreharbeiten, unter anderem in Fort Benning, Georgia (heute: <a href="Fort_Moore" class="mw-redirect" title="Fort Moore">Fort Moore</a>) und Fort Hunter Liggett, Kalifornien, dauerten vom 5. März bis zum 13. Juli 2001.

</p><p>Kamera führte Oscarpreisträger <a href="Dean_Semler" title="Dean Semler">Dean Semler</a>, der zuvor bereits an Großproduktionen wie <i><a href="Der_mit_dem_Wolf_tanzt" title="Der mit dem Wolf tanzt">Der mit dem Wolf tanzt</a></i> <i>(Dances with Wolves)</i> oder <i><a href="Waterworld" title="Waterworld">Waterworld</a></i> beteiligt war. Für den Schnitt war <a href="William_Hoy" title="William Hoy">William Hoy</a> zuständig, der mit Wallace bereits bei <i><a href="Der_Mann_in_der_eisernen_Maske_(1998)" title="Der Mann in der eisernen Maske (1998)">Der Mann in der eisernen Maske</a></i> zusammengearbeitet hatte.<sup id="cite_ref-4" class="reference"><a href="#cite_note-4"><span class="cite-bracket">[</span>4<span class="cite-bracket">]</span></a></sup>

</p><p>Bei einem Budget von 75 Millionen US-Dollar ist die endgültige Fassung des Films, obwohl viele der Fakten des Buches im Film präsentiert werden, weder eine historisch korrekte Darstellung der Schlacht noch ist sie dem Buch völlig treu.

</p>

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Analyse">Analyse</h2></div>

<p>Das Handbuch Theologie und Populärer Film Bd. 1 zeigt im Beitrag zum zeitgenössischen Kriegsfilm auf, wie in <i>Wir waren Helden</i> das Bild einer idealen Gesellschaft für den Krieg gezeichnet wird.<sup id="cite_ref-5" class="reference"><a href="#cite_note-5"><span class="cite-bracket">[</span>5<span class="cite-bracket">]</span></a></sup>

</p><p>Vordergründig wird im Film jedes politische Statement zum amerikanischen Engagement in Vietnam vermieden. Es gibt allerdings eine Sequenz, in der Moore seiner Tochter zu erklären versucht, was Krieg überhaupt bedeutet: „Wenn Menschen […] versuchen, anderen Menschen das Leben zu nehmen, dann haben Soldaten wie dein Daddy die Aufgabe, […] sie aufzuhalten.“<sup id="cite_ref-6" class="reference"><a href="#cite_note-6"><span class="cite-bracket">[</span>6<span class="cite-bracket">]</span></a></sup>

</p><p>Durch die Kombination dieser Erklärung mit einer Geschichte, in der eine als „Sieg“ erkennbare Auseinandersetzung gezeigt wird, entsteht eine Kriegs-Utopie: Der Vietnamkrieg, wie er hätte sein sollen.

</p><p>Für den Verlauf des Films lässt sich die Darstellung der „idealen Kriegsfamilie“<sup id="cite_ref-Bohrmann91_7-0" class="reference"><a href="#cite_note-Bohrmann91-7"><span class="cite-bracket">[</span>7<span class="cite-bracket">]</span></a></sup> nachzeichnen. Parallel zur Geschichte der Soldaten, die hochmotiviert und siegesbewusst in den Krieg ziehen, wird das Bild der Heimat gezeigt.

So finden sich im Film nur Familien, die ihre Soldaten vorbehaltlos unterstützen. Die Frauen sind Hausfrauen, die es gewohnt sind, sich um die Kinder zu kümmern und auf die Männer zu warten. Entsprechend zeigt der Film die Frauen immer wieder bei verschiedenen hausfraulichen Tätigkeiten. Das Wichtigste, was im Kreis der Offiziersfrauen zu besprechen ist, ist die Frage nach Einkaufsmöglichkeiten und nach Möglichkeiten zum Wäschewaschen. Dass der Waschsalon der Stadt nur für Weiße ist, kann eine farbige Offiziersgattin nicht daran hindern, sich voll und ganz hinter die US-Streitkräfte zu stellen. Es passt zum Tenor des Films, dass diese farbige Offiziersgattin bereits 1965 vorbehaltlos von allen anderen (weißen) Offiziersfrauen akzeptiert wird.

Die (Haus-)Frauen warten treu bangend auf die Rückkehr ihrer Männer, und selbst beim Erhalt der Todesnachricht ist von den Frauen keinerlei Kritik am Krieg zu hören. Zusätzlich ist in jeder dieser „Telegramm-Szenen“ eine US-Flagge zu sehen, um zu verdeutlichen, dass die Opfer auf keinen Fall sinnlos waren.

</p><p>Ebenfalls zu dieser idealen Kriegsfamilie gehört ein Idealbild der Presse in Gestalt des Reporters Galloway. Nur er, der selbst ein Gewehr in die Hand zu nehmen und sich zu verteidigen weiß, ist in der Lage, die „Leistung“ der Soldaten angemessen darzustellen: Krieg ist eine ehrenhafte Sache, an der Kritik zu üben unangebracht ist.<sup id="cite_ref-Bohrmann91_7-1" class="reference"><a href="#cite_note-Bohrmann91-7"><span class="cite-bracket">[</span>7<span class="cite-bracket">]</span></a></sup>

</p><p>

Nicht zuletzt wird auch die Religion als stabilisierendes System präsentiert. Lieutenant Geoghegan, gerade Vater geworden, spricht gegenüber Moore die Hoffnung aus, er werde „Waisen […] beschützen und nicht […] machen.“ Das folgende Gebet Moores beinhaltet jedoch keine Bitte um Einsicht zu richtigem Handeln, sondern eine Bitte um den Schutz der eigenen Soldaten im Kampf. Auf die Spitze getrieben wird dieses „Gebet“ durch einen Zusatz, der die Feinde betrifft: </p><div class="Vorlage_Zitat" style="margin:1em 40px;">

<p>„Hilf uns, diese Mistkerle zum Teufel zu jagen.“

</p>

</blockquote>

</div></div>

<p>Mit Hilfe dieser Elemente gelingt es <i>Wir waren Helden</i>, eine versöhnende Verarbeitung des Vietnamkriegs zu unternehmen und gleichzeitig die ideale Gesellschaft – bestehend aus Soldaten, Reportern, Frauen und Kindern – für einen Krieg vorzustellen. Dabei bleiben kritische Fragen zum militärischen Einsatz genauso unberücksichtigt wie die Warnung vor dem Krieg im Allgemeinen.<sup id="cite_ref-8" class="reference"><a href="#cite_note-8"><span class="cite-bracket">[</span>8<span class="cite-bracket">]</span></a></sup>

</p>

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Kritiken">Kritiken</h2></div>

<p>Das <i><a href="Lexikon_des_internationalen_Films" title="Lexikon des internationalen Films">Lexikon des internationalen Films</a></i> schrieb: „Ein patriotisch-militaristischer Film nach einem Tatsachenbericht, der im Nachhinein das Image der US-Armee aufpolieren will. Dabei entlarvt er unfreiwillig die schauspielerischen Schwächen seines Hauptdarstellers.“<sup id="cite_ref-9" class="reference"><a href="#cite_note-9"><span class="cite-bracket">[</span>9<span class="cite-bracket">]</span></a></sup>

</p><p>Jan Distelmeyer wertete bei <i><a href="Die_Zeit" title="Die Zeit">Zeit online</a></i>: „Was diesen Film so verlogen und zum Tiefpunkt des zeitgenössischen Kriegskinos macht, hat nicht allein mit der aufgeladenen Ikonografie zu tun. Es ist vielmehr die Kombination von Heldentum, Kriegsszenario und seinem Schauplatz: Vietnam. In der langen Geschichte des Vietnamkriegfilms hat es noch nie einen derart untadeligen Staroffizier wie den Superdaddy Colonel Moore gegeben. […] weil Moore eben kein Schlappschwanz ist, sondern der Mann, der nach John Wayne in <a href="Die_gr%C3%BCnen_Teufel" title="Die grünen Teufel">Die grünen Teufel</a> (1968) und Sylvester Stallone in <a href="Rambo_II_%E2%80%93_Der_Auftrag" title="Rambo II – Der Auftrag">Rambo II – Der Auftrag</a> (1986) den verlorenen Vietnamkrieg für die USA gewinnen wird, dreht sich der Spieß um. […] Als Offizier und Familienvater hat Mel Gibson damit offiziell jenen Traum verwirklicht, der in Rambo II nur nachträglich durch einen Außenseiter hatte geträumt werden dürfen.“<sup id="cite_ref-10" class="reference"><a href="#cite_note-10"><span class="cite-bracket">[</span>10<span class="cite-bracket">]</span></a></sup>

</p><p>Bei der <i><a href="Rhein-Zeitung" title="Rhein-Zeitung">Rhein-Zeitung</a></i> meinte Wolfgang Hübner: „Was Regisseur und Drehbuchautor Randall Wallace sowie Gibson dazu veranlasst hat, daraus einen ebenso konventionellen wie in der Tendenz einseitigen Kriegsfilm zu machen, bleibt unerfindlich. […] Für deutsche Zuschauer allerdings gibt es sehr wenig Grund, sich mit Gibson und seinen ‚Helden‘ in die Schlacht zu begeben.“<sup id="cite_ref-11" class="reference"><a href="#cite_note-11"><span class="cite-bracket">[</span>11<span class="cite-bracket">]</span></a></sup>

</p><p>Oliver Hüttmann vom <i><a href="Der_Spiegel" title="Der Spiegel">Spiegel</a></i> urteilte: „In seinem Vietnam-Drama ‚Wir waren Helden‘ versucht Regisseur Randall Wallace dem Krieg ein menschliches Antlitz zu verleihen und gleichzeitig die brutale Gewalt der Kampfeinsätze zu schildern. Der ambitionierte Spagat gerät dem <a href="Pearl_Harbor_(Film)" title="Pearl Harbor (Film)">Pearl Harbor</a>-Autor zum melodramatischen Schmierentheater.“<sup id="cite_ref-12" class="reference"><a href="#cite_note-12"><span class="cite-bracket">[</span>12<span class="cite-bracket">]</span></a></sup>

</p>

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Musik">Musik</h2></div>

<p>Das zu Beginn des Abspanns zu hörende <a href="Anthem" title="Anthem">Anthem</a> <i>The Mansions of the Lord</i> stammt von Regisseur und Drehbuchautor <a href="Randall_Wallace" title="Randall Wallace">Randall Wallace</a> (Text) und Komponist <a href="Nick_Glennie-Smith" title="Nick Glennie-Smith">Nick Glennie-Smith</a> (Musik). Am 11. Juni 2004 wurde das Stück zum Abschluss des Trauergottesdienstes für <a href="Ronald_Reagan" title="Ronald Reagan">Ronald Reagan</a> in der <a href="Washington_National_Cathedral" title="Washington National Cathedral">Washington National Cathedral</a> vom <i>United States Armed Forces Chorus</i> gesungen.<sup id="cite_ref-13" class="reference"><a href="#cite_note-13"><span class="cite-bracket">[</span>13<span class="cite-bracket">]</span></a></sup>

</p><p>In der Szene der Abschiedsfeier des Regiments wird der Song <i><a href="Hold_On%2C_I%E2%80%99m_Comin%E2%80%99" title="Hold On, I’m Comin’">Hold On, I’m Comin’</a></i> auf der Bühne gespielt, der allerdings erst im Jahr nach den Ereignissen des Films veröffentlicht wurde.

</p>

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Synchronisation">Synchronisation</h2></div>

<p>Die deutschsprachige Synchronisation entstand bei der <a href="FFS_Film-_%26_Fernseh-Synchron" title="FFS Film- & Fernseh-Synchron">FFS Film- & Fernseh-Synchron</a> nach dem Dialogbuch von <a href="Hartmut_Neugebauer" title="Hartmut Neugebauer">Hartmut Neugebauer</a>, der auch die <a href="Dialogregie" title="Dialogregie">Dialogregie</a> übernahm.<sup id="cite_ref-14" class="reference"><a href="#cite_note-14"><span class="cite-bracket">[</span>14<span class="cite-bracket">]</span></a></sup>

</p>

<th>Rolle

</th>

<th>Darsteller

</th>

<th>Synchronsprecher

</th></tr>

<tr>

<td>Lt. Col. <a href="Hal_Moore" class="mw-redirect" title="Hal Moore">Hal Moore</a>

</td>

<td><a href="Mel_Gibson" title="Mel Gibson">Mel Gibson</a>

</td>

<td><a href="Frank_Glaubrecht" title="Frank Glaubrecht">Frank Glaubrecht</a>

</td></tr>

<tr>

<td>Julie Moore

</td>

<td><a href="Madeleine_Stowe" title="Madeleine Stowe">Madeleine Stowe</a>

</td>

<td><a href="Elisabeth_G%C3%BCnther" title="Elisabeth Günther">Elisabeth Günther</a>

</td></tr>

<tr>

<td>Sgt. Maj. Basil Plumley

</td>

<td><a href="Sam_Elliott" title="Sam Elliott">Sam Elliott</a>

</td>

<td><a href="Joachim_H%C3%B6ppner" title="Joachim Höppner">Joachim Höppner</a>

</td></tr>

<tr>

<td>Maj. Bruce ‘Snake’ Crandall

</td>

<td><a href="Greg_Kinnear" title="Greg Kinnear">Greg Kinnear</a>

</td>

<td><a href="Gudo_Hoegel" title="Gudo Hoegel">Gudo Hoegel</a>

</td></tr>

<tr>

<td>Offizier des Nachrichtendienst

</td>

<td><a href="Tim_Abell" title="Tim Abell">Tim Abell</a>

</td>

<td><a href="Walter_von_Hauff" title="Walter von Hauff">Walter von Hauff</a>

</td></tr>

<tr>

<td>Barbara Geoghegan

</td>

<td><a href="Keri_Russell" title="Keri Russell">Keri Russell</a>

</td>

<td><a href="Veronika_Neugebauer" title="Veronika Neugebauer">Veronika Neugebauer</a>

</td></tr>

<tr>

<td>Capt. Ed ‘Too Tall’ Freeman

</td>

<td>Mark McCracken

</td>

<td><a href="Thomas_Albus" title="Thomas Albus">Thomas Albus</a>

</td></tr>

<tr>

<td>Capt. Tom Metsker

</td>

<td><a href="Clark_Gregg" title="Clark Gregg">Clark Gregg</a>

</td>

<td><a href="Marc_Stachel" title="Marc Stachel">Marc Stachel</a>

</td></tr>

<tr>

<td>Captain Matt Dillon

</td>

</td>

<td><a href="Andreas_Borcherding" title="Andreas Borcherding">Andreas Borcherding</a>

</td></tr>

<tr>

<td>Captain Robert Edwards

</td>

<td><a href="Dylan_Walsh" title="Dylan Walsh">Dylan Walsh</a>

</td>

<td><a href="Ole_Pfennig" title="Ole Pfennig">Ole Pfennig</a>

</td></tr>

<tr>

<td>Captain Tony Nadal

</td>

<td><a href="Jsu_Garcia" title="Jsu Garcia">Jsu Garcia</a>

</td>

<td><a href="Frank_R%C3%B6th" title="Frank Röth">Frank Röth</a>

</td></tr>

<tr>

<td>Catherine Metsker

</td>

<td><a href="Bellamy_Young" title="Bellamy Young">Bellamy Young</a>

</td>

<td><a href="Carin_C._Tietze" title="Carin C. Tietze">Carin C. Tietze</a>

</td></tr>

<tr>

<td>Galen Bungum

</td>

<td><a href="Blake_Heron" title="Blake Heron">Blake Heron</a>

</td>

<td><a href="Stefan_G%C3%BCnther" title="Stefan Günther">Stefan Günther</a>

</td></tr>

<tr>

<td>General Henry Kinnard

</td>

<td>Jim Grimshaw

</td>

<td><a href="Hartmut_Neugebauer" title="Hartmut Neugebauer">Hartmut Neugebauer</a>

</td></tr>

<tr>

<td>Joe Galloway

</td>

<td><a href="Barry_Pepper" title="Barry Pepper">Barry Pepper</a>

</td>

<td><a href="Philipp_Moog" title="Philipp Moog">Philipp Moog</a>

</td></tr>

<tr>

<td>Lt. Charlie Hastin

</td>

<td>Robert Bagnell

</td>

<td><a href="Matthias_Klie" title="Matthias Klie">Matthias Klie</a>

</td></tr>

<tr>

<td>Lt. Henry Herrick

</td>

<td><a href="Marc_Blucas" title="Marc Blucas">Marc Blucas</a>

</td>

<td><a href="Matti_Klemm" title="Matti Klemm">Matti Klemm</a>

</td></tr>

<tr>

<td>Lt. Jack Geoghegan

</td>

<td><a href="Chris_Klein" title="Chris Klein">Chris Klein</a>

</td>

<td><a href="Marc_Oliver_Schulze" title="Marc Oliver Schulze">Marc Oliver Schulze</a>

</td></tr>

<tr>

<td>Militärberater

</td>

<td><a href="Keith_Szarabajka" title="Keith Szarabajka">Keith Szarabajka</a>

</td>

<td><a href="Ekkehardt_Belle" title="Ekkehardt Belle">Ekkehardt Belle</a>

</td></tr>

<tr>

<td>Sgt. Ernie Savage

</td>

<td><a href="Ryan_Hurst" title="Ryan Hurst">Ryan Hurst</a>

</td>

<td><a href="Claus-Peter_Damitz" title="Claus-Peter Damitz">Claus-Peter Damitz</a>

</td></tr>

<tr>

<td>Specialist Robert Oullette

</td>

<td>Josh Daugherty

</td>

<td><a href="Hubertus_von_Lerchenfeld" title="Hubertus von Lerchenfeld">Hubertus von Lerchenfeld</a>

</td></tr>

</tbody></table>

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Literatur">Literatur</h2></div>

<ul><li>Thomas Bohrmann, Mathias Grandl: <i>„Jeder Krieg ist anders, jeder Krieg ist gleich“: Krieg im Film.</i> In: Thomas Bohrmann, Werner Veith, Stephan Zöller (Hrsg.): <i>Handbuch Theologie und Populärer Film. Band 1.</i> Ferdinand Schöningh, Paderborn 2007, ISBN 978-3-506-72963-7, S. 79–94.</li></ul>

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Weblinks">Weblinks</h2></div>

<ul><li><a rel="nofollow" class="external text" href="https://www.imdb.com/title/tt0277434/"><i>Wir waren Helden</i></a> bei <a href="IMDb" title="IMDb">IMDb</a></li>

<li><span><a rel="nofollow" class="external text" href="https://www.rottentomatoes.com/m/we_were_soldiers"><i>Wir waren Helden</i></a> bei <a href="Rotten_Tomatoes" title="Rotten Tomatoes">Rotten Tomatoes</a> (englisch)</span></li>

<li><span><a rel="nofollow" class="external text" href="https://www.metacritic.com/movie/we-were-soldiers"><i>Wir waren Helden</i></a> bei <a href="Metacritic" title="Metacritic">Metacritic</a> (englisch)</span></li>

<li><a rel="nofollow" class="external text" href="https://www.ofdb.de/film/17214,"><i>Wir waren Helden</i></a> in der <a href="OFDb.de" title="OFDb.de">Online-Filmdatenbank</a><span style="display:none"> </span></li>

<li><a rel="nofollow" class="external text" href="https://www.synchronkartei.de/film/3677"><span style="font-style: italic">Wir waren Helden</span></a> in der <a href="Deutsche_Synchronkartei" title="Deutsche Synchronkartei">Deutschen Synchronkartei</a></li>

<li>Vergleich der Schnittfassungen <a rel="nofollow" class="external text" href="https://www.schnittberichte.com/schnittbericht.php?ID=788">FSK 16 – BBFC 15</a>, <a rel="nofollow" class="external text" href="https://www.schnittberichte.com/schnittbericht.php?ID=363204">RTL 2 ab 16 – FSK 18</a> von <i>Wir waren Helden</i> bei <a href="Schnittberichte.com" title="Schnittberichte.com">Schnittberichte.com</a></li></ul>

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Einzelnachweise">Einzelnachweise</h2></div>

<li id="cite_note-FSK-1"><span class="mw-cite-backlink"><a href="#cite_ref-FSK_1-0">↑</a></span> <span class="reference-text"> <a rel="nofollow" class="external text" href="https://www.spio-fsk.de/asp/filestream.asp?dir=karte&file=0803%5C90573DVD%2Epdf">Freigabebescheinigung</a> für <i>Wir waren Helden</i>. <a href="Freiwillige_Selbstkontrolle_der_Filmwirtschaft" title="Freiwillige Selbstkontrolle der Filmwirtschaft">Freiwillige Selbstkontrolle der Filmwirtschaft</a>, März 2008 (PDF; Langfassung).</span>

</li>

<li id="cite_note-JMK-2"><span class="mw-cite-backlink"><a href="#cite_ref-JMK_2-0">↑</a></span> <span class="reference-text"><a rel="nofollow" class="external text" href="https://jmkextern.bmb.gv.at/app/detail.aspx?FILID=15883">Alterskennzeichnung</a> für <i>Wir waren Helden</i>. <a href="Jugendmedienkommission" title="Jugendmedienkommission">Jugendmedienkommission</a>.</span>

</li>

<li id="cite_note-3"><span class="mw-cite-backlink"><a href="#cite_ref-3">↑</a></span> <span class="reference-text">vgl. zur Entstehungsgeschichte: McAdams, Frank, The American War Film. History And Hollywood, Los Angeles 2005, S. 476.</span>

</li>

<li id="cite_note-4"><span class="mw-cite-backlink"><a href="#cite_ref-4">↑</a></span> <span class="reference-text">vgl. zu diesen Daten die Informationen der <a rel="nofollow" class="external text" href="https://imdb.com/title/tt0277434/locations">Internet Movie Database</a>.</span>

</li>

<li id="cite_note-5"><span class="mw-cite-backlink"><a href="#cite_ref-5">↑</a></span> <span class="reference-text">Vgl. zum Folgenden Bohrmann, Thomas, Grandl, Mathias : Jeder Krieg ist anders. Jeder Krieg ist gleich: Krieg im Film. In: Thomas Bohrmann u. a.: Handbuch Theologie und Populärer Film Bd. 1. Schöningh, Paderborn 2007, S. 90ff.</span>

</li>

<li id="cite_note-6"><span class="mw-cite-backlink"><a href="#cite_ref-6">↑</a></span> <span class="reference-text">Diese Sequenz verkehrt das von Moore geschilderte Ereignis geradezu ins Gegenteil: Der echte Moore konnte seiner Tochter gerade nicht begreiflich machen, was Krieg bedeutet. Vgl. Moore, Harold/Galloway, Joseph: We Were Soldiers Once…And Young. Ia Drang – the Battle That Changed the War in Vietnam, New York 1992, 27.</span>

</li>

<li id="cite_note-Bohrmann91-7"><span class="mw-cite-backlink">↑ <sup><a href="#cite_ref-Bohrmann91_7-0">a</a></sup> <sup><a href="#cite_ref-Bohrmann91_7-1">b</a></sup></span> <span class="reference-text">Bohrmann, Thomas, Grandl, Mathias : Jeder Krieg ist anders. Jeder Krieg ist gleich: Krieg im Film. In: Thomas Bohrmann u. a.: Handbuch Theologie und Populärer Film Bd. 1. Schöningh, Paderborn 2007, S. 91.</span>

</li>

<li id="cite_note-8"><span class="mw-cite-backlink"><a href="#cite_ref-8">↑</a></span> <span class="reference-text">Bohrmann, Thomas, Grandl, Mathias : Jeder Krieg ist anders. Jeder Krieg ist gleich: Krieg im Film. In: Thomas Bohrmann u. a.: Handbuch Theologie und Populärer Film Bd. 1. Schöningh, Paderborn 2007, S. 92.</span>

</li>

<li id="cite_note-9"><span class="mw-cite-backlink"><a href="#cite_ref-9">↑</a></span> <span class="reference-text"><span class="cite"><a rel="nofollow" class="external text" href="https://www.filmdienst.de/film/details/516701"><i>Wir waren Helden.</i></a> In: <i><a href="Lexikon_des_internationalen_Films" title="Lexikon des internationalen Films">Lexikon des internationalen Films</a>.</i> <a href="Filmdienst" title="Filmdienst">Filmdienst</a>,<span class="Abrufdatum"> abgerufen am 25. April 2017</span>.</span><span style="display: none;" class="Z3988" title="ctx_ver=Z39.88-2004&rft_val_fmt=info%3Aofi%2Ffmt%3Akev%3Amtx%3Adc&rfr_id=info%3Asid%2Fde.wikipedia.org%3AWir+waren+Helden&rft.title=Wir+waren+Helden&rft.description=Wir+waren+Helden&rft.identifier=https%3A%2F%2Fwww.filmdienst.de%2Ffilm%2Fdetails%2F516701&rft.publisher=%5B%5BFilmdienst%5D%5D"> </span></span>

</li>

<li id="cite_note-10"><span class="mw-cite-backlink"><a href="#cite_ref-10">↑</a></span> <span class="reference-text"><a rel="nofollow" class="external text" href="https://www.zeit.de/2002/27/Napalm_fuers_Vaterland"><i>Napalm fürs Vaterland</i></a>, bei <a href="Die_Zeit" title="Die Zeit">Zeit online</a> am 26. April 2006.</span>

</li>

<li id="cite_note-11"><span class="mw-cite-backlink"><a href="#cite_ref-11">↑</a></span> <span class="reference-text">Autor Jan Distelmeyer in <a href="Die_Zeit" title="Die Zeit">Zeit online</a> am 26. April 2006.</span>

</li>

<li id="cite_note-12"><span class="mw-cite-backlink"><a href="#cite_ref-12">↑</a></span> <span class="reference-text"><a rel="nofollow" class="external text" href="https://www.spiegel.de/kultur/kino/wir-waren-helden-seufzer-unter-dem-sternenbanner-a-203773.html"><i>Seufzer unter dem Sternenbanner</i></a> bei spiegel.de, abgerufen am 4. September 2023.</span>

</li>

/* start https://de.wikipedia.org/ */

.mw-parser-output .webarchiv-memento a{color:inherit}

/* end https://de.wikipedia.org/ */

</style><a rel="nofollow" class="external text" href="https://web.archive.org/web/20160328073536/http://www.cathedral.org/pdfs/servicemusic040611.pdf">Musikprogramm des Trauergottesdienstes</a> (<span class="webarchiv-memento"><a href="Webarchivierung#Begrifflichkeiten" title="Webarchivierung">Memento</a></span> vom 28. März 2016 im <i><a href="Internet_Archive" title="Internet Archive">Internet Archive</a></i>) (pdf)</span>

</li>

<li id="cite_note-14"><span class="mw-cite-backlink"><a href="#cite_ref-14">↑</a></span> <span class="reference-text"><span class="cite"><a rel="nofollow" class="external text" href="https://www.synchronkartei.de/film/3677"><i>Wir waren Helden.</i></a> In: <i><a href="Deutsche_Synchronkartei" title="Deutsche Synchronkartei">Deutsche Synchronkartei</a>.</i><span class="Abrufdatum"> Abgerufen am 2. Juni 2021</span>.</span><span style="display: none;" class="Z3988" title="ctx_ver=Z39.88-2004&rft_val_fmt=info%3Aofi%2Ffmt%3Akev%3Amtx%3Adc&rfr_id=info%3Asid%2Fde.wikipedia.org%3AWir+waren+Helden&rft.title=Wir+waren+Helden&rft.description=Wir+waren+Helden&rft.identifier=https%3A%2F%2Fwww.synchronkartei.de%2Ffilm%2F3677"> </span></span>

</li>

</ol>

<div>

Normdaten (Werk): <a href="Library_of_Congress_Control_Number" title="Library of Congress Control Number">LCCN</a>: <span class="-print"><a rel="nofollow" class="external text" href="https://id.loc.gov/authorities/n2002025400">n2002025400</a></span> | <a href="Virtual_International_Authority_File" title="Virtual International Authority File">VIAF</a>: <span class="-print"><a rel="nofollow" class="external text" href="https://viaf.org/viaf/175928127/">175928127</a></span> </div>

</div></div></div><div><div class="zim-footer">

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